《陽(yáng)春曲·春景》胡祗遹 翻譯及注釋

翻譯
幾枝初開(kāi)的杏花紅雪般堆在土狀，點(diǎn)點(diǎn)青山如畫屏一樣隱現(xiàn)在屋上。一個(gè)春季，能有幾天這樣明媚、晴朗？陽(yáng)春三月的景致令人陶醉，只適合醉眼朦朧地而不適合清醒地去欣賞。
花雖殘了，蜂兒卻把它釀成了蜜，雨雖來(lái)了，燕子卻借它調(diào)好了筑窩的泥。綠蔭窗下，濃睡的我醒來(lái)已經(jīng)很晚了。是誰(shuí)把我叫起？是那窗外早晨鳴叫的黃鶯。
像一簾紅雨飄下，那是凋謝了的桃花，十里長(zhǎng)的柳蔭，樹(shù)影兒歪斜。一時(shí)間來(lái)洛陽(yáng)賞花飲酒的人紛紛都告別了。春天歸去了，閑壞了舊日里忙于采花的蜂蝶。

注釋
⑴中呂：宮調(diào)名。陽(yáng)春曲：曲牌名，又名“喜春來(lái)”、“惜芳春”。春景：曲題。
⑵紅雪：形容初春盛開(kāi)杏花的繁茂。
⑶覺(jué)來(lái)：醒來(lái)。
⑷紅雨：比喻飄落的桃花。此出自唐代李賀《將進(jìn)酒》：“桃花亂落如紅雨”。

《陽(yáng)春曲·春景》胡祗遹 鑒賞

以“陽(yáng)春曲”曲牌寫春景，可謂名副其實(shí)。這組“陽(yáng)春曲”包括三支小令，渲染出一派風(fēng)和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭(zhēng)艷的爛漫春色。雖是一組曲，但三首又各有側(cè)重。

第一首可名之為“春晴”。首兩句寫景。首句寫墻頭杏花。這里的杏花不僅有數(shù)支，而且像堆瓊砌玉的紅雪般，這就突出了花的繁茂。這里的杏花是是晴天的景物。次句寫青山。由于青山在屋后較遠(yuǎn)的地方，所以看上去像一架屏風(fēng)?！耙淮耗艿脦浊缑?？”強(qiáng)調(diào)這晴的難得，這一問(wèn)句流露出了作者滿意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在贊美令人陶醉的陽(yáng)春三月，顯示了作者悠然自得的心態(tài)。

第二首可名之為“春睡”?！皻埢ㄡj釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。”花雖然殘了，蜂兒卻還在花叢中飛來(lái)飛去，從殘蕊中采蜜。這樣的殘花依然是美好的，不給人以零落凄涼之感。春雨往往令賞春者掃興，可是燕子卻還在雨中穿梭忙碌，銜泥筑窠，紛紛的細(xì)雨不但沒(méi)有妨礙它們，反而幫助它調(diào)和泥土。燕子這是非常感激這細(xì)雨。燕子無(wú)情，人是有情的，這是詩(shī)人在贊美春雨。這兩句體現(xiàn)了作者對(duì)生活觀察的細(xì)致入微，從小小的蟲(chóng)鳥(niǎo)活動(dòng)中看出了春意。作者以喜悅的心情寫了殘花、細(xì)雨，寫了春的另一種旖旎?！熬G窗春睡覺(jué)來(lái)遲”寫窗內(nèi)人的濃睡，似與窗外的燕、蜂無(wú)關(guān)，但一個(gè)“春”字點(diǎn)出了前后的內(nèi)在聯(lián)系，又加一個(gè)“綠”字對(duì)“春”做了補(bǔ)充，窗內(nèi)窗外聯(lián)成一片了。睡意之酣暢，正因?yàn)榇禾鞖夂蛑巳?。“覺(jué)來(lái)遲”，畢竟還是醒了。是因?yàn)椤按巴鈺扎L啼”驚醒的，這是對(duì)鶯聲的欣悅。這里寫濃睡，是寫了春天；寫醒叫覺(jué)，也是寫春天；都寫了春天的美好。

第三首可名之曰“春歸”。首兩句寫春歸的景色。上句寫近景，下句寫遠(yuǎn)景?！耙缓熂t雨桃花謝”是房前景象。 “十里清陰柳影斜”是放眼遠(yuǎn)望的景象。初春之柳，是淡黃疏影；綠柳成蔭已是春深了。兩句構(gòu)成殘春景象，卻仍然是美的：紅花綠柳，相映成趣，色彩鮮麗，令人賞心悅目。下一句寫人對(duì)春去的依依不舍。名花之城洛陽(yáng)的人們賞春的人比平時(shí)多起來(lái)，是因?yàn)榇阂褵o(wú)多，也有為春餞別之意。最后兩句，作者感嘆：“春去也，閑煞舊蜂蝶?！睕](méi)有了花，蜂蝶自然無(wú)所事事了。雖是感嘆惋惜，卻并不感傷。

總之，這組曲子將春意寫得十分濃麗，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在細(xì)小的物像中顯出大自然復(fù)蘇后的生機(jī)。三首曲子除了在內(nèi)容上各有側(cè)重外，在寫法上也注意了變化。第一首論述，第二首問(wèn)答，第三首感嘆。三首比照，渾然一體而又多姿多彩。