戚氏·晚秋天
戚氏·晚秋天朗讀晚秋天。
一霎微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。
凄然。
望江關(guān)。
飛云黯淡
夕陽間。
當時宋玉悲感，向此臨水與登山。
遠道迢遞，行
人凄楚，倦聽隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館度日如年。
風露漸變，悄悄至更闌。
長天凈，絳河清
淺，皓月嬋娟。
思綿綿。
夜永對景，那堪屈指，暗想從前。
未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，遇當
歌、對酒競留連。
別來迅
景如梭，舊游似夢，煙水程何限。
念利名、憔悴長縈絆。
追往事、空慘愁顏。
漏箭
移、稍覺輕寒。
漸鳴咽、畫角數(shù)聲殘。
對閑窗畔，停燈向
曉，抱影無眠。
一霎微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。
凄然。
望江關(guān)。
飛云黯淡
夕陽間。
當時宋玉悲感，向此臨水與登山。
遠道迢遞，行
人凄楚，倦聽隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館度日如年。
風露漸變，悄悄至更闌。
長天凈，絳河清
淺，皓月嬋娟。
思綿綿。
夜永對景，那堪屈指，暗想從前。
未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，遇當
歌、對酒競留連。
別來迅
景如梭，舊游似夢，煙水程何限。
念利名、憔悴長縈絆。
追往事、空慘愁顏。
漏箭
移、稍覺輕寒。
漸鳴咽、畫角數(shù)聲殘。
對閑窗畔，停燈向
曉，抱影無眠。
晚秋天。 一霎微雨灑庭軒。 檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。 凄然。 望江關(guān)。 飛云黯淡 夕陽間。 當時宋玉悲感，向此臨水與登山。 遠道迢遞，行 人凄楚，倦聽隴水潺湲。 正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。 孤館度日如年。 風露漸變，悄悄至更闌。 長天凈，絳河清 淺，皓月嬋娟。 思綿綿。 夜永對景，那堪屈指，暗想從前。 未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。 帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。 況有狂朋怪侶，遇當 歌、對酒競留連。 別來迅 景如梭，舊游似夢，煙水程何限。 念利名、憔悴長縈絆。 追往事、空慘愁顏。 漏箭 移、稍覺輕寒。 漸鳴咽、畫角數(shù)聲殘。 對閑窗畔，停燈向 曉，抱影無眠。
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
【注釋】：
《戚氏》調(diào)是柳永創(chuàng)立的長調(diào)慢詞，全詞二百一十二字 ，是長調(diào)中最長的體制之一。通篇音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯落有致。共分為三片，上片寫夕陽西下時 ，中片寫入夜時分 ，下片寫從深夜到拂曉，都圍僥一個獨宿旅寓的行人，寫他在這三段時間內(nèi)的所見、所思和所感。
上片描寫的是微雨剛過、夕陽西下時的情景?！巴砬铩倍贮c出了時令是在九月。詞先從近景寫起：秋雨梧桐，西風寒菊，點綴著荒寂的驛館?！笆捠琛币姷没ㄖ驓??！傲懵洹闭f明花正黃落。“惹殘煙”，一字一層?！盁煛倍弧皻垺?，見出梧菊凋零、無復煙籠靄密的生氣?！皻垺倍弧叭恰保瑒t見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發(fā)令人憐惜。傳神就在一個“惹”字。“凄然”以下寫遠景?！跋﹃栭e”的“ 閑 ”字下得好，對比強烈，是移情的手法?！熬肼牎币韵?，轉(zhuǎn)寫所聞：一個“應”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應的秋聲寫活了。這里，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應，實際上與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴，這是一種融情于景的手法。
中片從日斜到日暮，再至更闌，風清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫此地此時的心理狀態(tài)。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨坐，怎能不勾起抑郁的情思來呢？“長空凈 ，絳河清淺 ，皓月蟬娟”，但見長空云凈，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“ 思綿綿 ”呢 ？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉(zhuǎn)入憶舊 ，純乎寫情。以虛襯實，放筆直書，情真意厚、流轉(zhuǎn)自如。
下片“帝里”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補足了“暗想”的內(nèi)容。仍用虛筆，與上片密銜細接?！皠e來迅景如梭”一句轉(zhuǎn)寫實景。詞筆虛實相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無限凄涼。經(jīng)過一番鋪墊與蓄勢，然后引出了“ 念利名憔悴長縈絆”一句。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？往事縈迴，使他數(shù)遍更籌，聽殘畫角，終夕難眠。結(jié)拍“停燈向曉，抱影無眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫出一個獨倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。
這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時代的王灼在其所著的《碧雞漫志 》中轉(zhuǎn)引過“《 離騷 》寂寞千年后，《 戚氏 》凄涼一曲終”的贊語。拿《戚氏》和《離騷》相比，說明說它聲情并茂、凄怨感人，堪稱一曲曠世的凄涼之歌。
《戚氏》調(diào)是柳永創(chuàng)立的長調(diào)慢詞，全詞二百一十二字 ，是長調(diào)中最長的體制之一。通篇音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯落有致。共分為三片，上片寫夕陽西下時 ，中片寫入夜時分 ，下片寫從深夜到拂曉，都圍僥一個獨宿旅寓的行人，寫他在這三段時間內(nèi)的所見、所思和所感。
上片描寫的是微雨剛過、夕陽西下時的情景?！巴砬铩倍贮c出了時令是在九月。詞先從近景寫起：秋雨梧桐，西風寒菊，點綴著荒寂的驛館?！笆捠琛币姷没ㄖ驓??！傲懵洹闭f明花正黃落。“惹殘煙”，一字一層?！盁煛倍弧皻垺?，見出梧菊凋零、無復煙籠靄密的生氣?！皻垺倍弧叭恰保瑒t見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發(fā)令人憐惜。傳神就在一個“惹”字。“凄然”以下寫遠景?！跋﹃栭e”的“ 閑 ”字下得好，對比強烈，是移情的手法?！熬肼牎币韵?，轉(zhuǎn)寫所聞：一個“應”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應的秋聲寫活了。這里，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應，實際上與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴，這是一種融情于景的手法。
中片從日斜到日暮，再至更闌，風清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫此地此時的心理狀態(tài)。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨坐，怎能不勾起抑郁的情思來呢？“長空凈 ，絳河清淺 ，皓月蟬娟”，但見長空云凈，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“ 思綿綿 ”呢 ？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉(zhuǎn)入憶舊 ，純乎寫情。以虛襯實，放筆直書，情真意厚、流轉(zhuǎn)自如。
下片“帝里”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補足了“暗想”的內(nèi)容。仍用虛筆，與上片密銜細接?！皠e來迅景如梭”一句轉(zhuǎn)寫實景。詞筆虛實相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無限凄涼。經(jīng)過一番鋪墊與蓄勢，然后引出了“ 念利名憔悴長縈絆”一句。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？往事縈迴，使他數(shù)遍更籌，聽殘畫角，終夕難眠。結(jié)拍“停燈向曉，抱影無眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫出一個獨倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。
這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時代的王灼在其所著的《碧雞漫志 》中轉(zhuǎn)引過“《 離騷 》寂寞千年后，《 戚氏 》凄涼一曲終”的贊語。拿《戚氏》和《離騷》相比，說明說它聲情并茂、凄怨感人，堪稱一曲曠世的凄涼之歌。
《戚氏·晚秋天》的詩詞大意
晚秋天。一霎細雨灑庭軒一。檻菊蕭疏，井上零亂惹殘煙。
凄涼。
望江關(guān)。
飛云黯淡
夕陽之間。
當時宋玉悲感，向此靠近水和登山。
遠道迢遞，在
人凄楚，厭倦聽隴水潺潺流淌。
正蟬噪敗葉，弧形回聲衰減草，相應喧喧。
孤館度天和年。
風露漸漸變，悄悄到更闌。
長天凈，
淺絳河，皓月嬋娟。
思念綿綿。
夜永遠對著景，那堪屈指，不想從前。
沒有名字沒有俸祿，紅樓綺陌，
往往一年拖延。
帝里風光好，當年輕時，晚宴朝歡。
況有狂朋友覺得伴侶，對該
歌、對酒競留連。
分別來迅速
景如穿梭，老朋友似夢，煙水程何限。
念名利、憔悴長縈絆。
追憶往事、空苦愁顏。
漏箭
移、漸漸覺得輕寒。
漸漸嗚咽、畫角聲殘數(shù)。
應答窗畔，停止燈向
明白，抱影無眠。
* 此部分翻譯來自AI，僅供參考